在11月这个看似有点“冷”的电影🎬(diàn yǐng)档期，终于有一部足够硬气的港片(gǎng piàn)支棱起来了。
在华语片中，大制作(zhì zuò)、高投资的灾难片本就难得，能(néng)拍出新鲜感的更是凤毛麟角。
这部片把(bǎ)那种“山雨欲来风满楼”的压迫感，拍得真实可信，连(lián)《流浪地球》导演郭帆都夸它有着(yǒu zhe)“扑面而来的震撼”。
灾难背后高层的博弈(bó yì)对峙，犀利程度更堪比当年经典的(de)港片《寒战》。
今天，时光君和大家一起(yì qǐ)来看这部——
《焚城》
少见的灾难片
提起灾难片(zāi nàn piàn)，救火、台风、地震等等各种类型的灾难片，这些年来(zhè xiē nián lái)观众看了不少。
但《焚城》营造的(de)灾难感和末世感，在整个华语(huá yǔ)电影🎬领域，可以说是前所未有的。
它(tā)不仅有常见的够大够火爆的(de)灾难场面，更找到了一个独特的(de)切入口——辐射灾难片。
《焚城》的开头，由一场(yī cháng)香港垃圾处理厂的火灾引起。
看似普通(pǔ tōng)的垃圾场，火势迅速蔓延逐渐失控，更(gèng)可怕的是泄漏出剧毒放射物(wù)“铯-137”，遇水则会加剧扩散。
24小时后伴随(bàn suí)台风和暴雨来袭，大量致命放射物(wù)即将扩散全城，整个城市即将毁于一旦。
电影🎬(diàn yǐng)从一线消防员、环境保护专家、政府高层与(yǔ)资本操纵者三重视角，呈现香港如何变成(biàn chéng)一座“焚城”。
黎杰峰（白宇 饰）带领的消防(xiāo fáng)小队，不惜自我牺牲，也要守护市民平安(píng ān)。
环保专家范伟立（刘德华 饰）宁愿以身入局(rù jú)，也要查明真相。
一边是消防员直面残酷(cán kù)的危险现场，另一边是专家范伟立和(hé)代理特首Cecilia（莫文蔚 饰）正在“第二处前线”和(hé)各方高层激烈讨论。
但众人似乎对(duì)这场灾难的处理，有着不同看法和(hé)立场，一度僵持不下。
刘德华和莫文蔚的上(shàng)一次合作，还要追溯到19年前的《童年奇缘(qí yuán)》了，这次两人再度搭档，直接就站(zhàn)在了对立面上，两人唇枪舌剑互放冷枪(fàng lěng qiāng)。
疏散群众会造成更大的恐慌，政府(zhèng fǔ)高层试图隐瞒真相，保住自己的官位(guān wèi)和利益。
两边都是稍有不慎，就会(huì)造成更大的危机扩散。
在连环爆炸(bào zhà)，火光冲天的环境下，这场在24小时之内(zhī nèi)层层加码的辐射灾难，即将危及全城。
在(zài)灾难片中，如何触发观众真实的“恐慌(kǒng huāng)感”，是电影🎬成功的关键。
电影🎬《焚城(fén chéng)》中提及的灾难，并非凭空设想而来(ér lái)的。
几年前，影片监制、安乐电影🎬老板(lǎo bǎn)江志强读到一篇新闻报道，一位美国(měi guó)环保专家将100个追踪器放在计划(jì huà)销毁的电子垃圾中，想看看这些(zhè xiē)垃圾是否会按规定销毁。
10个月后(hòu)，100个追踪器大部分竟然都还在(zài)发出信号，且有80%的信号来自香港，这些(zhè xiē)经由香港转运的“洋垃圾”中，不乏含有(hán yǒu)有害物质的危险品。
以这篇新闻报道为灵感(líng gǎn)，《焚城》应运而生。
对于香港这座有“国际港(gǎng)”之称的城市来说，“洋垃圾”的处理问题(wèn tí)，充满现实意义。
值得一提的是，片中最关键的火烧(huǒ shāo)垃圾场的布景，竟然是在香港本地(běn dì)，分别用了五个不同的地方，东西南北(dōng xī nán běi)都有，拼凑在一起才完成拍摄(pāi shè)的。
据江志强透露“我们是拍完(wán)一部分，再把它用特效加进来，所以(suǒ yǐ)拍得很辛苦，但很值。”
连张艺谋导演(dǎo yǎn)也称赞说，《焚城》这样讲述“危险物质(wù zhì)泄漏”引发末日灾难的大片很少见(jiàn)，“填补了香港电影🎬的空白”。
文戏出彩
除了(chú le)大量紧张刺激的特效场面，《焚城》更好(gèng hǎo)看的地方，还在于灾难绝境下(xià)的政治博弈。
这场看起来是天灾的(de)垃圾场大火，实则是由高危“洋垃圾”引发(yǐn fā)的人祸。
片中奸商违规走私“洋垃圾”，背后(bèi hòu)是常人难以想象的巨额收益链条。
一张(yī zhāng)谈判桌上的秘密会议，直接决定了香港700万人(wàn rén)的性命。
范伟立坚持把人民的安全(ān quán)放在首位，而莫文蔚饰演的政府高层Cecilia，被(bèi)其背后的资本奸商捆绑利用。
在(zài)巨大的灾难面前，官场、商界高层的(de)利益纠葛，到底有没有人民安危重要？
这(zhè)两个派别在谈判桌上的冲突，不仅仅是(shì)角色间的唇枪舌剑，也是对整个(zhěng gè)社会价值观的深刻拷问。
双方交锋的(de)每一段对峙台词，都写得精彩(jīng cǎi)够味。
最令人动容的是这句，范伟立(fàn wěi lì)拍着桌子大声质问在场高官，“你们(nǐ men)坐在冷气房里，知不知道下面有多危险(wēi xiǎn)！”
镜头迅速切换到消防员们在一线(yī xiàn)面对火光冲天，拼死救援的场景，这和(hé)高官们的互相推诿的虚伪嘴脸，形成(xíng chéng)鲜明对比。
在这场灾难中，有人赴汤蹈火冲(chōng)在前线，有人心怀愧疚以身入局，有人(yǒu rén)掩盖真相另有阴谋，有人为了一己私利(sī lì)，不惜赌上所有市民的性命。
很多人(rén)都说《焚城》很像“灾难版《寒战(hán zhàn)》”，文戏拍得尤其出彩。
这种比喻确实(què shí)很贴切，当年，《寒战》被誉为是《无间道》后(hòu)的最强港片。
“寒战”意味着没有硝烟的(de)冷战，影片把镜头对准香港警方内部(nèi bù)，全方位展现了警队高层的权谋斗争(dòu zhēng)与香港的法治精神。
《寒战》把官场(guān chǎng)文戏拍到了一个前所未见的高度，梁家辉(liáng jiā huī)和郭富城唾沫横飞的激烈对峙，还有(hái yǒu)刘德华那句“非常时期，用非常方法”，都(dōu)比机枪扫射更让人震撼。
影片中关于(guān yú)两个派别，多组人物之间的明争暗斗，令(lìng)观众久久回味。
有意思的是，《寒战》的(de)制片人，同样也是江志强。
12年后(hòu)，《焚城》中的官场对峙与人性博弈(bó yì)，比《寒战》更辛辣大胆，讽刺力度拉满(lā mǎn)，直接戳破官员与商人那层冠冕堂皇的(de)面纱。
比如在辐射扩散、全城即将失守(shī shǒu)的情况下，莫文蔚饰演的临时特首(tè shǒu)，一边下令“封锁🔒消息”，连逃生的机会都(dōu)不留给普通人。一边趁会议休息时(shí)，立刻打私人电话让丈夫带儿子👦(ér zi)离开香港。
当她路过走廊时，发现(fā xiàn)其他高官都纷纷打起私人电话(diàn huà)，悄悄传递消息。
这一幕让人倒吸(dào xī)一口凉气：不是只有高层官员才有(yǒu)家人，每个人都有自己最关心(guān xīn)的家人，他们同样拥有知情权啊！
《焚城(fén chéng)》的另一条故事线，还体现在(zài)了拯救全港的消防小队成员身上(shēn shàng)。在所有人都在拼命撤退时，他们(tā men)逆行集结，集体奔赴最危险的火场(huǒ chǎng)。
明知可能是“有去无回”，黎杰峰等消防员仍然(réng rán)接下艰巨的使命，他们身穿沉重的(de)防护服，用血🩸肉之躯，挡在了所有人，甚至(shèn zhì)是整个城市面前。
这也让身为(shēn wèi)消防员家属的刘德华格外动容，他坦言(tǎn yán)“我父亲是消防员，每一次他工作(gōng zuò)的时候，我们都会紧张”。
当灾难(zāi nàn)降临，全城陷入混乱时，众人合力推车(tuī chē)、为救护车开道，陌生人在超市中互相交换(hù xiāng jiāo huàn)仅有的物资，医护人员更是彻夜不眠地(dì)救助伤员。
这些闪耀着人性光辉的瞬间(shùn jiān)，是灾难中温暖的一抹亮色。
港片(gǎng piàn)新复兴
谈到《焚城》，影片监制江志强(zhì qiáng)曾表示，“在内地市场，观众越来越觉得(jué de)我们香港电影🎬没有特别的东西，《焚城》就是(jiù shì)想让观众知道，香港电影🎬不是永远都是一个(yí gè)套路。”
确实，港片曾陷入充满疲态的(de)“套路”之中。
多年不变的警匪片元素，排列(pái liè)组合式的那几张老面孔，不走心的(de)情感表达，很多人开始唱衰“港片已死(yǐ sǐ)”。
但最近几年，港片开始变了，变得(biàn dé)更有骨气，有人味儿，更有“情绪(qíng xù)输出”了。
纵观近几年的港产佳作，从(cóng)邱礼涛的《拆弹专家2》到陈木胜的《怒火(nù huǒ)》，从韦家辉的《神探大战》、黄子华主演的(de)《毒舌律师》再到和今年的《九龙城(jiǔ lóng chéng)寨之围城》和《焚城》，无不是在(zài)宣泄着某一种复杂的情绪。
其中(qí zhōng)可以统一地提炼出一个字：怒。
过去(guò qù)的几年，由于疫情冲击，很多人消费(xiāo fèi)降级，生活受到严重影响。
在大环境因素(huán jìng yīn sù)的影响下，港片创作者们的集体(jí tǐ)意识都在指向，为现实提供一个(yí gè)足以宣泄的出口，为现实寻找一个(yí gè)可供慰藉的港湾。
这份情绪上(shàng)的宣泄，也造就了新一代港式“爽片(shuǎng piàn)”的特点。
不仅仅要有大场面视觉(shì jué)刺激的爽感，更要让观众相信：抗争(kàng zhēng)是有用的，真理是可信的，真情(zhēn qíng)是可贵的。
尽管电影🎬不会成为现实(xiàn shí)，也要为现实提供希望与力量(lì liàng)，要为观众们“出一口气”。
在时光君(jūn)采访江志强时，他提到拍这类(zhè lèi)大片投资颇高，确实风险很大，但(dàn)他想告诉大家，“我们香港还是可以(kě yǐ)有好电影🎬”。
让时光君欣慰的(de)是，《焚城》背后传递出的信号，即(jí)香港电影🎬没有放弃。
没有放弃高风险的大(dà)制作，没有放弃扶植新生力量，没有放弃延续(yán xù)过往的传统，更没有放弃扎根于(yú)本土现实的犀利表达。
所以，才有(yǒu)了现在“港片复兴”的成绩。
比如《明日(míng rì)战记》是耗时十年完成的科幻巨制(jù zhì)，扛起新时代港片科幻片的大旗。
比如(bǐ rú)《白日之下》《年少日记》这样的现实主义力作(lì zuò)，站在人文关怀的视角，为底层(dǐ céng)民众发声，坚守创作者的表达。
比如《九龙城(jiǔ lóng chéng)寨之围城》以生猛、极致的风格(fēng gé)，让港式动作片回魂。
比如《焚城》以高投资(tóu zī)、大制作的勇气，蹚出了一条(yī tiáo)港产灾难片的新路。
保持这样的势头(shì tou)，我们仍可以期待香港电影🎬接下来会变得(biàn dé)更好。
作者：隐饮
